雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写(广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良xiě)得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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