十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是(shì)什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是(shì)什么，十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内(nèi)容为(wèi)：天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合青云(yún)外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼(chāng)家(jiā)美女郁金香，飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘(lián)白(bái)日映，娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡，况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首换尾的(de)排(pái)比句(jù)式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身(shēn)”），形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫，又造(zào)成重复(fù)中求变(biàn)化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五句衔接）和前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音(yīn)情，为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么(me)，十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是(shì)什么意(yì)思

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳春水，天(tiān)津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华(huá)子。

　　马声回合青云(yún)外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤(shāng)心(xīn)树(shù)，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家(jiā)美女郁金香，飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来(lái)容(róng)光(guāng)人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君(jūn)相向转相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上(shàng)下蝉(chán)联。

　　在对(duì)叠律(lǜ)的运用上(shàng)，穷极变化，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗(shī)中使用最多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句式，一般用于段落的起结(jié)处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò)，又造成重复(fù)中求变化和(hé)一气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句）的(de)巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情(qíng)，为关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少(wèi)这首春歌增添了(le)不少风姿(zī)。

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