世界十大(dà)名画 排名，世(shì)界十大(dà)名画(huà)简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)

　　19新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉11年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人(rén)从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来(lái)之(zhī)后(hòu)，惋惜(xī)名画被(bèi)盗(dào)的呼(hū)声，不仅在(zài)法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的(de)书面记载，画(huà)上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基(jī)妮(nī)。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨人列奥纳(nà)多•达(dá)•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风比较写实，后来成(chéng)为立(lì)体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎(lí)世界(jiè)博览会西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡(fán)高(gāo)神智淸醒(xǐng)的时(shí)画(huà)的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风已(yǐ)大(dà)为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧(jù)的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在(zài)巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的(de)学生，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评他“把人(rén)体的各个局部忽而(ér)放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背(bèi)展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些不(bù)同于常人：并不是我(wǒ)们的(de)视觉出了(le)毛(máo)病(bìng)，而是(shì)画家安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了(le)一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处(chù)，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴(dài)的(de)一只泪滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在(zài)少女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似(shì)隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　波(bō)提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是出(chū)于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三(sān)杰，一生追求完美，他(tā)的(de)风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏(xì)团(tuán)人物(wù)为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺(yì)术历程中的重大转折，而且(qiě)也是两方(fāng)现代艺术(shù)史上的一次革命(mìng)性突破，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈(nài)，他的(de)一幅题为《日(rì)出•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整个印象派和他不(bù)人的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的(de)是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)世界上价新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最容易(yì)接触到，也是(shì)学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的(de)东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了(le)世界十大名画(huà)排行榜，而其背(bèi)后所反映的(de)历史(shǐ)和(hé)思想比中国十(shí)大名画(huà)更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就(jiù)和(hé)小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名气(qì)无需(xū)多言(yán)，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一(yī)个无(wú)论哪个角度都在看着你的(de)女人的画(huà)，位居世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦(lún)萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认(rèn)为(wèi)达(dá)·芬奇很(hěn)可(kě)能是(shì)受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能(néng)是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的(de)地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的(de)背(bèi)后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画(huà)，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之(zhī)外，这副(fù)画的(de)经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎(shā新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉)》，这(zhè)位意大(dà)利(lì)爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大(dà)利，在他(tā)的公(gōng)寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正用意是什(shén)么，也许都不那(nà)么(me)重要了(le)。

　　在世界(jiè)十大无(wú)价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分(fēn)别坐在他(tā)的左右围(wéi)绕(rào)着整张桌子,而(ér)这是(shì)他们最(zuì)后，因为(wèi)其(qí)中(zhōng)有人(rén)出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来自(zì)达芬奇的(de)作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于(yú)《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的(de)门徒们(men)说你(nǐ)们(men)中(zhōng)有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻(kè)的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教(jiào)，不了(le)解西(xī)方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意(yì)思(sī)和(hé)意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一(yī)，毕加索在(zài)20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙共和(hé)国(guó)政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博(bó)览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆而(ér)创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年(nián)德国空(kōng)军疯狂轰炸(zhà)西班(bān)牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是无(wú)辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界(jiè)的(de)注意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰(hōng)炸，这些人在西(xī)班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗哥(gē)将军的民族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合(hé)，并借(jiè)助几何线的组合，以激(jī)动人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯(sī)战争惨(cǎn)无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已经(jīng)成为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画(huà)等，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是(shì)唯(wéi)一一(yī)幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一无所知，但是(shì)依然会(huì)很单纯的(de)认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的(de)激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的(de)柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它(tā)一直(zhí)是(shì)纽约现代艺(yì)术博(bó)物馆(guǎn)的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无(wú)所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他心中这世(shì)界上最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时(shí)家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的(de)背部至少(shǎo)多了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长(zhǎng)的(de)腰部才使她如此柔和，能一(yī)下(xià)子慑服住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的身体比(bǐ)例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的古典风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定自(zì)己的(de)美学信(xìn)念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做(zuò)出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外(wài)来思(sī)考，才能创造出新(xīn)的、前所未(wèi)有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的(de)美术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作(zuò)品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟(wěi)大(dà)艺(yì)术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日(rì)葵(kuí)的黄色(sè)画得极其(qí)刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃(rán)烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵(kuí)叶象火苗一样布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤如燃遍(biàn)画(huà)布的(de)火焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东西中表达出自(zì)己的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作(zuò)的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了女神(shén)维纳斯诞生时的(de)情(qíng)景，画面上人物的(de)体态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与(yǔ)自然背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙的(de)和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和幽怨的感(gǎn)情在对(duì)待(dài)一切，她对(duì)于生活的未(wèi)来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被(bèi)迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平(píng)方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与力量(liàng)，显示(shì)了艺术家在(zài)写实的基(jī)础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互(hù)交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽(lì)的生(shēng)命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者(zhě)的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出世(shì)界十大名画(huà)这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是是历史上将女人画的最难看的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主义(yì)的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也成了(le)这(zhè)一(yī)画派(pài)的风云人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立体主义(yì)作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与(yǔ)亚(yà)威(wēi)农相联(lián)系时，观(guān)众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使(shǐ)法国(guó)的立体主义绘画得(dé)到空前(qián)的发展，甚而(ér)波及(jí)到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音(yīn)乐上，都引起了极大(dà)的(de)共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印(yìn)象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一幅(fú)写生画，当时莫(mò)奈(nài)并没有(yǒu)给(gěi)它命(mìng)名，直到一名新闻记者(zhě)讽刺莫奈的画是(shì)"对美与真(zhēn)实的否定(dìng)，只能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这幅(fú)画起了个题(tí)目(mù)《日出·印象(xiàng)》。

　　它(tā)作为(wèi)一(yī)幅(fú)海景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色调(diào)中(zhōng)，笔触画(huà)得非(fēi)常(cháng)随意(yì)、零(líng)乱(luàn)，展(zhǎn)示了一种(zhǒng)雾气交(jiāo)融的(de)景象。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中反射着(zhe)天空(kōng)和太(tài)阳的颜(yán)色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看不(bù)清，给人一种瞬间的感受。

　　十(shí)大名(míng)画

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