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20斤是几kg 20斤是多少磅世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十大名画(huà)简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵(guì)的(de)名画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十(shí)大名(míng)画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报(bào)道出来(lái)之后，惋惜名画被盗(dào)的(de)呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个(gè)地方(fāng)都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上(shàng)的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰(lán)的慈(cí)悲圣母大(dà)修道院勝堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画(huà)风比较写(xiě)实，后来(lái)成为立(lì)体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索为巴黎世(shì)界博(bó)览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画(huà)风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新(xīn)的(de)理论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众(zhòng)极(jí)大(dà)的抨击(jī)，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于(yú)引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天(tiān)来看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不(bù)同于常(cháng)人：并不(bù)是我们(men)的(de)视觉出(chū)了毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中(zhōng)，维米尔描(miáo)绘(huì)了一(yī)名身穿斑色(sè)“日(rì)本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁(páng)骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关(guān)注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的(de)阴影里似(shì)隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯(sī)的诞生》和他的另一(y20斤是几kg 20斤是多少磅ī)幅作品《春》都是(shì)他最受赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族(zú)的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他(tā)的(de)名(míng)字命名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这(zhè)是一幅具有里(lǐ)程碑(bēi)意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术(shù)历(lì)程(chéng)中的重(zhòng)大转折，而(ér)且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺(yì)术史(shǐ)上的一次革(gé)命性突破，它引发了立体主义运动(dòng)的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象(xiàng)学(xué)派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的(de)一幅(fú)题为《日(rì)出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整个印象派和(hé)他不人的代表作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的(de)早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名(míng)画排行榜世界上价值(zhí)最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画是人(rén)们最容(róng)易接触到(dào)，也(yě)是学(xué)习成本最低(dī)的一种艺术，用手中的(de)一支笔(bǐ)能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜，而其背后(hòu)所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想比中(zhōng)国十大名画(huà)更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面(miàn)就(jiù)和小编一(yī)起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)20斤是几kg 20斤是多少磅晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的人都(dōu)知(zhī)道(dào)达芬奇画过(guò)一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在看(kàn)着你的女人的(de)画，位(wèi)居世(shì)界十大名画(huà)排行榜第一位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复兴时(shí)期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨(sà)一(yī)个(gè)富裕家庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的(de)爸爸(bà)和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是(shì)好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究(jiū)学者(zhě)认为达·芬奇很可(kě)能是受其父(fù)亲之命绘制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎(shā)画(huà)作背(bèi)景是中国的景观，她有可能(néng)是(shì)来自中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代(dài)人们用科学(xué)分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的背后还隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸(liǎn)，科学(xué)家通过多(duō)光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会看到一(yī)个动态(tài)的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回(huí)意大利，在(zài)他的公(gōng)寓里画(huà)了(le)两年(nián)之后，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于画中的人(rén)到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么完(wán)成这(zhè)幅画的，他画这(zhè)幅画的真正(zhèng)用意(yì)是什么，也许都(dōu)不那么(me)重要了(le)。

　　在世(shì)界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的(de)正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他(tā)的(de)左右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是(shì)来自达(dá)芬奇(qí)的(de)作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣对他(tā)的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或(huò)震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个(gè)人(rén)物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会西班牙馆而(ér)创作，画(huà)面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的(de)是将全世界的注(zhù)意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在(zài)西班牙内战(zhàn)期间(jiān)支持(chí)佛(fú)朗哥将(jiāng)军的(de)民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义(yì)、超(chāo)现实主义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立体主义的(de)手法(fǎ)相结合(hé)，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人(rén)道的(de)暴行，位(wèi)列世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术(shù)一(yī)无所知，但是依然(rán)会很(hěn)单纯(chún)的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之(zhī)一(yī)，已成为现代文(wén)化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天(tiān)空(kōng)下，从(cóng)庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月(yuè)亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直(zhí)上云端的柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是一(yī)团巨大(dà)的(de)黑色火舌(shé)，反映出画家(jiā)躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以在(zài)这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的(de)困扰(rǎo)，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也(yě)许在这种一(yī)无所有(yǒu)，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到(dào)了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在(zài)巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯(kǎi)拉特(tè)里(lǐ)曾(céng)说这简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大的争议和抨(pēng)击(jī)，然(rán)而安(ān)格尔(ěr)的学生阿莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部(bù)才(cái)使她(tā)如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风(fēng)格去要(yào)求，确(què)实存(cún)在(zài)很多不和谐(xié)的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度去认(rèn)识(shí)，具有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是(shì)无法(fǎ)做(zuò)出创造性的(de)东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规(guī)则(zé)，在(zài)规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽(suī)然当(dāng)时并不可能有人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺(yì)术(shù)史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺术(shù)家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵(kuí)叶(yè)象火(huǒ)苗一(yī)样布(bù)满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最(zuì)简单的东(dōng)西中(zhōng)表达(dá)出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人物(wù)的体(tǐ)态和(hé)衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人物与自然背景(jǐng)也达(dá)到(dào)巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样(yàng)无动于衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨的(de)感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐观的信心(xīn)，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在(zài)创作这副画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整个壁(bì)画(huà)面(miàn)积达500平方(fāng)米左右，是美术(shù)史(shǐ)上(shàng)最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出(chū)色，画中亚当(dāng)的形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具(jù)有强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术家在写实的(de)基础(chǔ)上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似(shì)的(de)相互交流，这里表现(xiàn)了充满精力(lì)的(de)老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创造者的权威(wēi)和被创造(zào)者的(de)信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨(kǎi)于(yú)大师(shī)的才华，不论在什么情(qíng)况下，都(dōu)能(néng)创作出世界十(shí)大名画(huà)这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人(rén)画(huà)的最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚威农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国立(lì)体主义的新局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃拉克也(yě)成(chéng)了这(zhè)一画派的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺(yì)术方(fāng)法(fǎ)彻底决(jué)裂(liè)的(de)立(lì)体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到(dào)来自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产(chǎn)生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形(xíng)象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画在以后(hòu)的十几年(nián)中(zhōng)竟(jìng)使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引起了极大的共鸣(míng)。