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卯怎么读，卯足劲是什么意思解释世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世(shì)界十大(dà)名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的(de)事(shì)件。

　　一位意(yì)大利人从(cóng)巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记(jì)载，画上(shàng)的(de)夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的(de)晚餐》是意大(dà)利伟(wěi)大的佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的(de)世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或(huò)许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了更大(dà)的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描绘在(zài)意大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣(shèng)母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何月虽(suī)没有(yǒu)定(dìng)论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世界(jiè)博览(lǎn)会西(xī)班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什(shén)么(me)新的理论(lùn)•仍是(shì)出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时(shí)，引起了观众极大的抨击(jī)，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的(de)各个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易(yì)于引犮争论(lùn)的画(huà)，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并不是我(wǒ)们(men)的视觉出(chū)了(le)毛病，而是画家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了一名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什(shén)么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人关(guān)注之(zhī)处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他的(de)另一(yī)幅(fú)作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画(huà)布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺复兴三(sān)杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎(hū)影响了三个世(shì)纪的(de)艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯(yá)的(de)“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描(miáo)绘马戏团(tuán)人物(wù)为主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维(wéi)农的少女(nǚ)》，这(zhè)是(shì)一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重大(dà)转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现(xiàn)代艺术(shù)史上的一(yī)次革命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫(mò)奈，他(tā)的一幅题为(wèi)《日出•印象》的(de)油画，被称之为(wèi)整(zhěng)个印象(xiàng)派和他不人(rén)的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是(shì)勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一(yī)个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世(shì)界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学习成(chéng)本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中(zhōng)的一(yī)支笔能创造(zào)出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大(dà)名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大(dà)名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一(yī)起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的人都(dōu)知(zhī)道达芬奇画过(guò)一个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十(shí)大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是(shì)佛罗伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国(guó)的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于(yú)，你从哪(nǎ)个(gè)方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代(dài)人(rén)们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画的(de)背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画(huà)中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在(zài)他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的(de)卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅(fú)画的真正(zhèng)用意是(shì)什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二，而且(qiě)是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分(fēn)别坐(zuò)在他的左(zuǒ)右围(wéi)绕(rào)着整张桌子,而这是他(tā)们(men)最后，因为其中有人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜第(dì)二位，同样(yàng)是来自(zì)达芬(fēn)奇(qí)的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约(yuē)圣(shèng)经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一个(gè)人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的就是这一(yī)时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作(zuò)《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于(yú)不信教(jiào)，不(bù)了(le)解(jiě)西方历(lì)史(shǐ)的(de)人来说对于画(huà)中所要表达的意思和意境(jìng)并不太理解(jiě)。

　　但是我们(men)单(dān)纯的从(cóng)绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物不同(tóng)的(de)神态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)在20世纪(jì)30年代(dài)时(shí)是受西班牙共(gòng)和国政府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌(tā)国际(jì)博(bó)览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中(zhōng)表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界(jiè)的注意(yì)力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的(de)轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的(de)民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实(shí)主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的(de)手法(fǎ)与立体主义的手法相结合(hé)，并(bìng)借助几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以(yǐ)激(jī)动人(rén)心的(de)形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在(zài)已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜(yè)是(shì)唯(wéi)一一幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作之一，已(yǐ)成为(wèi)现代(dài)文(wén)化中最著(zhù)名的(de)画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下(xià)，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边的(de)柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一卯怎么读，卯足劲是什么意思解释股汹涌、动荡的(de)激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是纽(niǔ)约现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图(tú)像可(kě)以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时(shí)梵(fàn)高已(yǐ)经深(shēn)受精神病(bìng)的困(kùn)扰(rǎo)，割掉(diào)了(le)自己的耳(ěr)朵，也许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝望的(de)状(zhuàng)态(tài)下梵高看(kàn)到(dào)了他心中这世界上最(zuì)美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展出时(shí)家德·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简直就是畸(jī)形，安(ān)格(gé)尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至(zhì)少多(duō)了三节(jié)脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可(kě)能是对(duì)的，可是(shì)这又(yòu)怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此(cǐ)柔(róu)和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她的(de)身(shēn)体比例(lì)绝(jué)对地准确，那(nà)就很可能不这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实存在很多(duō)不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美(měi)学信念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认识，具有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出创造性(xìng)的东西(xī)，只有跳出规(guī)则(zé)，在(zài)规(guī)则之外来思考，才能创造出新(xīn)的、前(qián)所未(wèi)有(yǒu)的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学的美术课本(běn)上就已经(jīng)见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解它(tā)的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作(zuò)品，或者说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎成为最具代表(biǎo)性的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺(yì)术(shù)家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的(de)笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃(rán)烧的火焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗一样(yàng)布满(mǎn)画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显(xiǎn)出(chū)画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单的东西(xī)中表达出自己的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自(zì)然背景也达到(dào)巧妙(miào)的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切(qiè)，她对于生活的(de)未来不是充满乐观(guān)的(de)信心，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑，这(zhè)也是波提(tí)切利矛盾世界(jiè)观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗(luó)在(zài)创作这副(fù)画时，心情极为悲(bēi)愤(fèn)，因为他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的(de)形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了(le)艺术家在写实的基础上非(fēi)同寻常(cháng)的(de)理想加工，予同(tóng)时代(dài)人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆(lù)地(dì)上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和(hé)被创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才(cái)华，不论在什(shén)么(卯怎么读，卯足劲是什么意思解释me)情况下，都能创作出世界十(shí)大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅(fú)画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了法(fǎ)国立(lì)体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这一(yī)画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义(yì)作(zuò)品，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到来自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观后(hòu)产生作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十几年(nián)中(zhōng)竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上(shàng)，都(dōu)引起了极大的(de)共鸣。