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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话东边不亮西边亮的意思是什么，东边不亮西边亮典故都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的(de)真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向东边不亮西边亮的意思是什么，东边不亮西边亮典故(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　东边不亮西边亮的意思是什么，东边不亮西边亮典故　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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