九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示-橘子百科-橘子都知道

九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)打是爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)以及爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么(me)读(dú)，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打，爵士舞的拼音咋(zǎ)写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么拼等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞(wǔ)，是一种急促又(yòu)富动(dòng)感的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一(yī)定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭(niǔ)动是爵士舞的(de)主要特点。

爵(jué)士是什么(me)意思?

　　美(měi)国人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那(nà)孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功(gōng)劳或因某种(zhǒng)特殊的意(yì)义(yì)，因而(ér)得到国王赏赐(cì)田(tián)地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士(shì)舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的音(yīn)乐(lè)，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂(zá)志对这一事(shì)件(jiàn)进行了报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被人们竞(jìng)相购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成(chéng)为(wèi)美国词汇中的(de)常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身(shēn)并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业(yè)的知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的(de)问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向于(yú)个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音(yīn)乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层(céng)迷雾，然(rán)而竖(shù)芦伍，接下来(lái)我们还(hái)是尝试着整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度对这(zhè)个(gè)问(wèn)题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始(shǐ)终要(yào)记(jì)着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的(de)，即(jí)使这些(xiē)观(guān)点看上去(qù)多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们(men)会(huì)谈(tán)到；其二(èr)是一些(xiē)已(yǐ)有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当(dāng)时(shí)的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两个畅殊方面(miàn)的(de)不断(duàn)探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的(de)音型(xíng)进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符(fú)以一种含糊不清的方(fāng)式(shì)来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动化的(de)作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们现在视作(zuò)为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们(men)中大多(duō)数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国黑人(rén)的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具(jù)想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人进(jìn)行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是什么(me)意思(sī)？为什(shén)么(me)有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵(guì)族爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封(fēng)号，现代(dài)一般授予对社会有杰(jié)出贡(gòng)献的人，古代则是(shì)对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可(kě)以(yǐ)世袭的(de)，但(dàn)是世袭的时(shí)候必须降一个等(děng)级，比如(rú)，伯(bó)爵的长子就能世(shì)袭(xí)到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋爵(jué)，就是授予了一些比较重要的(de)勋章后一并授予的(de)爵位得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美(měi)国，诞生于南部(bù)港(gǎng)口城市新奥尔良，音(yīn)乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人(rén)文化和欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要集(jí)中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝(zhī)加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风(fēng)格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士(shì)、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或(huò)因某(mǒu)种特(tè)殊的意(yì)义，因而(ér)得到(dào)国(guó)王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队(duì)和电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里出现了(le)一个由(yóu)五个白(bái)人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和评论(lùn)，立(lì)即在社会上产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成为(wèi)美国词汇中的(de)常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出(chū)现代(dài)爵士(shì)乐的(de)基(jī)本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与时(shí)值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵(jué)士(shì)音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常(cháng)本身并非是受过(guò)专门训练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的报(bào)道(dào)中了(le)解些专业的知(zhī)识时(shí)经常(cháng)会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录(lù)下的对(duì)话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些早期音乐(lè)家有关音(yīn)乐方(fāng)面的关(guān)键性(xìng)问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即(jí)使采(cǎi)访者(zhě)问及(jí)探索音乐方(fāng)面的(de)问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而，接(jiē)下来我们(men)还是(shì)尝(cháng)试着整合一下从(cóng)各个角度对这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新(xīn)奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一(yī)是(shì)美国黑人(rén)在音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是一些已有的(de)音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调色(sè)彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常(cháng)见不(bù)被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种特殊(shū)的(de)演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行(xíng)切分(fēn)处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重(zhòng)音(yīn)则起(qǐ)到一种推动音(yīn)符(fú)和使之(zhī)生(shēng)动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认为(wèi)，他(tā)们中大(dà)多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直(zhí)接来(lái)自(zì)于(yú)对(duì)非(fēi)洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特(tè)朗，“爵士(shì)乐究竟是什(shén)么？”，他回(huí)答说：“如果用语言(yán)来(lái)答复，你就一辈子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部(bù)始终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方(fāng)，则是重音位置不规则的旋(xuán)律、和声和(hé)对位声部，它们惯(guàn)常(cháng)使用的切分音效果与规律的低音声部(bù)之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐(lè)、白人的(de)民谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取的成分(fēn)之外(wài)，最有个(gè)性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶(jiē)的结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门(mén)介(jiè)绍(shào)），而爵士(shì)乐的和声(shēng)可以说是完全(quán)建立在传统和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只是更(gèng)加(jiā)自由地使用各种变(biàn)化和(hé)弦(xián)，其中主要(yào)的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵(jué)士乐在使(shǐ)用的乐器(qì)和演奏方法上极(jí)有特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销(xiāo)售(shòu)量最大的乐器之(zhī)一(yī)；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞(dàn)的滑音，因(yīn)而在爵士(shì)乐队中(zhōng)大出风头(tóu)；小号也是爵士乐手(shǒu)偏(piān)爱的(de)乐器(qì)，这种乐器加上(shàng)不(bù)同的弱音器所产生的新奇的音色(sè)以及最(zuì)高(gāo)音区九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示的几个音几乎成(chéng)了爵士(shì)乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以及后来出(chū)现的电吉他(tā)则以其打击式(shì)的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位(wèi)。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重(zhòng)要的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦(xián)乐(lè)队(duì)中，每件乐器(qì)在音色和音(yīn)量的控制上都尽量溶入整体的音(yīn)响之中，在(zài)爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力(lì)使每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很(hěn)灵活，最基本(běn)的是两个(gè)部分——节奏(zòu)组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组(zǔ)由低音号(hào)、班卓琴(qín)和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低(dī)音号(hào)和班卓琴逐(zhú)渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍司(sī)）和(hé)吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队(duì)”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木(mù)管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支(zhī)小号和两支长号(hào)，但这(zhè)个数(shù)目并不固(gù)定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐器，如(rú)果编制是(shì)五支萨克(kè)斯管，一般是两(liǎng)支(zhī)中音、两支(zhī)次(cì)中(zhōng)音、一支上(shàng)低(dī)音。

　　还(九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示hái)有(yǒu)一种商业性的（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐队(duì)”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次(cì)中音的，木管组会(huì)较(jiào)多(duō)地使用(yòng)其它的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个小提琴(qín)，在商品(pǐn)录音带中经常可以听(tīng)到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一(yī)大特(tè)征是它(tā)的发音方法和音色，无(wú)论是乐器还是(shì)人声，这(zhè)些特征都足(zú)以使人们(men)绝不会将它们与(yǔ)任何传统音(yīn)乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之处大多来源于(yú)用(yòng)乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们(men)有机会听到真正的黑人(rén)田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度(dù)的变化是(shì)多么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也是(shì)造成特(tè)异(yì)效果的重要手(shǒu)段，在这些(xiē)技巧中(zhōng)最常用的是(shì)不同(tóng)于(yú)传统观念(niàn)的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可能是力度(dù)）的有规律(lǜ)的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富有(yǒu)生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束(shù)时增加抖动的幅(fú)度(dù)和速(sù)度，更加强了这(zhè)种技巧的(de)表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到(dào)预定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一种(zhǒng)从前居(jū)住在美国南(nán)部(bù)的非(fēi)洲奴隶以及他们的(de)后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到(dào)城(chéng)市的黑人的(de)音乐家。