雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(d子不学,非所宜什么意思，子不学,非所宜这句话是什么意思ì)点是汴京城外的长(z子不学,非所宜什么意思，子不学,非所宜这句话是什么意思hǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景子不学,非所宜什么意思，子不学,非所宜这句话是什么意思虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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