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1dm等于多少cm 1dm等于多少m 世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名(míng)，世(shì)界十大(dà)名(míng)画简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名(míng)画之一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世(shì)界十大(dà)名画排名(míng)，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵(guì)的(de)名画(huà)之一，在(zài)世界上(shàng)享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位(wèi)意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个(gè)地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另一个(gè)标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面(miàn)记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的(de)代表作(zuò)品，或许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利(lì)米兰的慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院勝(shèng)堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何月(yuè)虽没有定论(lùn)，但完成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来(lái)成为立体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画(huà)风已大(dà)为改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有(yǒu)什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出时，引起了(le)观(guān)众极大的抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把人体(tǐ)的各(gè)个局部忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确(què)是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身(shēn)忖也确乎有些1dm等于多少cm 1dm等于多少m不(bù)同于(yú)常(cháng)人：并不是我们(men)的视觉出了(le)毛病，而是画家安(ān)格(gé)尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名身(shēn)穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式(shì)外(wài)衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露(lù)出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什(shén)么。

　　画(huà)面(miàn)黑(hēi)色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明(míng)灯。

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　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关注(zhù)之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似(shì)现，是(shì)整(zhěng)幅画(huà)的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维约(yuē)斯的(de)诞生(shēng)》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美(měi)第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅(fú)作品，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最(zuì)伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追求完美，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的(de)名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创(chuàng)作生涯的“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农的(de)少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具有里程碑意(yì)义的(de)著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历(lì)程中的重大转折(zhé)，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的印象(xiàng)学派画家中，有个(gè)年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的(de)油画，被(bèi)称之(zhī)为整个印(yìn)象派(pài)和他(tā)不(bù)人的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排行榜世(shì)界(jiè)上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们(men)最容易(yì)接触到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排(pái)行榜，而其(qí)背后所(suǒ)反映的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画(huà)更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画(huà)有哪些?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需(xū)多言(yán)，几乎世界上所有(yǒu)的人都知(zhī)道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的女(nǚ)人(rén)的画(huà)，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期(qī)创(chuàng)作的(de)，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于1519年去世(shì)前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是(shì)佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女(nǚ)孩的(de)爸爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而(ér)在(zài)现代(dài)人们用科学(xué)分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的(de)高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的(de)背(bèi)后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了三(sān)种(zhǒng)不(bù)同的(de)绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看(kàn)到一个(gè)动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利(lì)爱(ài)国(guó)者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送回(huí)意大利，在他的公(gōng)寓里画了(le)两年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅画(huà)的，他(tā)画这幅画的(de)真正用意是什(shén)么，也(yě)许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们(men)分别(bié)坐在他(tā)的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因(yīn)为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说你(nǐ)们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右(yòu)的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对(duì)于不信教(jiào)，不(bù)了解西方(fāng)历史(shǐ)的人来说对于画中所(suǒ)要(yào)表达(dá)的意(yì)思和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人(rén)物(wù)不同的(de)神(shén)态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加索最贵的(de)画之一(yī)，毕加索在(zài)20世纪30年代时(shí)是受(shòu)西班牙(yá)共和(hé)国政府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌(tā)国(guó)际(jì)博览会(huì)西班牙(yá)馆而创作，画面中(zhōng)表(biǎo)现力1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画(huà)的(de)目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙内战期间支(zhī)持(chí)佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军(jūn)的民族(zú)主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义(yì)的手(shǒu)法相结合(hé)，并(bìng)借(jiè)助几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激(jī)动人(rén)心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人(rén)道的暴(bào)行，位(wèi)列(liè)世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经成为(wèi)了随处可见的(de)背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他(tā)的作(zuò)品不同，在(zài)世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即(jí)使(shǐ)你对(duì)艺术一无所(suǒ)知，但是(shì)依(yī)然会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文化中(zhōng)最著名的画作之一(yī)，这幅(fú)画(huà)展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树(shù)，看(kàn)起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它(tā)一直(zhí)是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的(de)耳朵，也许在(zài)这(zhè)种一无(wú)所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安(ān)格(gé)尔的(de)这位宫女的背部至少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了(le)极大(dà)的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段(duàn)秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一下子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格去要求，确(què)实存(cún)在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定(dìng)自己的美学信(xìn)念，从历史的角度去(qù)认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法(fǎ)做(zuò)出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小学的美(měi)术(shù)课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一(yī)幅作品，或者说它是(shì)一(yī)组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为(wèi)最具代(dài)表性的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了艺术(shù)史上(shàng)的一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵(kuí)的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵(duǒ)花如(rú)燃烧的火焰一(yī)般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单(dān)的东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德(dé)罗·波(bō)提切利公元(yuán)1487年(nián)间创作的一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了(le)女神维(wéi)纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自然(rán)背景也达到(dào)巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未(wèi)来(lái)不(bù)是充满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也(yě)是波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这副画时(shí)，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在(zài)西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面(miàn)积达(dá)500平方米左右(yòu)，是(shì)美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在(zài)写实(shí)的基础上非同寻常的理想加工(gōng)，予同时(shí)代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左边的(de)陆地(dì)上(shàng)，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互(hù)交流，这里表(biǎo)现了(le)充满精力的(de)老人和年(nián)轻而美丽(lì)的生命的(de)诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者的(de)权威(wēi)和被创(chuàng)造者的(de)信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不论在什么情(qíng)况下，都能(néng)创作出(chū)世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是是(shì)历史上将女人(rén)画的最难看(kàn)的画，当然(rán)这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体主义的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使(shǐ)人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的(de)十几年中竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘画得到空(kōng)前的(de)发展(zhǎn)，甚而(ér)波及到其他领域。