柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影(yǐng)响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认(rèn)为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的(de)音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按照严格(gé)的(de)音(yīn)律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔(ěr)的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的(de)内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地指(zhǐ)责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成匆忙的(de)随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的(de)欢快(kuài)、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春(chūn)和(hé)难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感受(shòu)到(dào)生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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