古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，行车证照片怎么拍标准 行车证照片是几寸的摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(ch行车证照片怎么拍标准 行车证照片是几寸的ún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什行车证照片怎么拍标准 行车证照片是几寸的么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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