雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景抖音里面朋友是什么意思 抖音朋友必须是互关吗，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。