韩国三大(dà)娱乐公司之(zhī)一SM要被(bèi)收(shōu)购的新闻已经(jīng)被讨(tǎo)论了(le)一(yī)个(gè)星期，前老板李(lǐ)秀(xiù)满(mǎn)从“被踢出公司”到(dào)被(bèi)曝贪(tān)污39亿人民币，一举一(yī)动都在微博网友的(de)注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称，微博(bó)成了SM和其收购公司的隔(gé)空(kōng)喊话(huà)bot。

但(dàn)无论李(lǐ)秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流时(shí)代(dài)早就(jiù)已经结束了，变化最大(dà)的则是韩国的(de)女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年(nián)间出道的女(nǚ)团(tuán)，被(bèi)称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段(duàn)时间里(lǐ)，韩国偶像团(tuán)体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团(tuán)体为(wèi)主，偶尔(ěr)出道的几(jǐ)个女(nǚ)团也是昙花一(yī)现(xiàn)，完全没有(yǒu)机会(huì)和(hé)当时大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女(nǚ)时代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时代的9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在(zài)出道前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她(tā)们推出了第(dì)一(yī)张迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗上口的(de)歌词，这(zhè)首歌(gē)瞬间成为各大音乐排(pái)行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国(guó)三(sān)大(dà)电视台拿到了14个第(dì)一。

很(hěn)快，这首歌(gē)带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚(yà)洲。作(zuò)为(wèi)开创了一(yī)个时代的女团(tuán)，少女时代在当年尽可能多地尝(cháng)试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等(děng)。风格百(bǎi)变的少女时代一度被(bèi)称(chēng)为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女(nǚ)团“三大”。对于国(guó)内大多数人来说，韩(hán)流真(zhēn)正在中国被(bèi)熟知，正是(shì)从少(shǎo)女时代在中国的繁荣(róng)开始的。

事(shì)实证明，这三个女(nǚ)团也(yě)是最早(zǎo)将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美(měi)国获(huò)得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日(rì)本市场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只停留在大(dà)火(huǒ)韩(hán)剧《冬(dōng)季恋歌》和(hé)男子组(zǔ)合东方神起，大多数(shù)都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本不(bù)少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷(mí)成(chéng)为了韩流(liú)的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的高速发展(zhǎn)之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了(le)二代团中(zhōng)独(dú)具(jù)影响力的(de)女(nǚ)子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女时(shí)代在全世(shì)界范(fàn)围(wéi)内的(de)爆火(huǒ)，让(ràng)她书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么(tā)们成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子(zi)团体，但(dàn)打(dǎ)破男团霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了稳定的粉(fěn)丝群(qún)体，公司为(wèi)了推动少女时代的曝光(guāng)度，让她们(men)经常与男(nán)团互动(dòng)，一起做节目出(chū)广告，没书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么想到(dào)却适得其(qí)反，少女时代被质疑(yí)蹭(cèng)热度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿在之后的(de)综(zōng)艺节目里(lǐ)回忆，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦(mèng)想(xiǎng)演唱会时，台下的观(guān)众在她们表演(yǎn)时关掉了手中的荧光棒与灯牌(pái)，静默表示(shì)对(duì)少女时代(dài)的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不(bù)能够阻(zǔ)碍女团的强(qiáng)势发展，少女(nǚ)时代(dài)在海内外的热度还在持续(xù)高涨，韩(hán)国国内(nèi)的女团也开始群雄(xióng)争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争日(rì)趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝(jué)大多数(shù)的状态，不少女(nǚ)团开始(shǐ)剑走偏(piān)锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的(de)第三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能(néng)多地(dì)尝试各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍着力于用强势性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女性化(huà)特征的(de)女团(tuán)。

她们在着装及唱(chàng)跳(tiào)风格上(shàng)更(gèng)博人眼球。迷(mí)你(nǐ)裙(qún)、渔(yú)网袜(wà)、黑丝(sī)、深V等服(fú)装元素常(cháng)常出现在(zài)她们(men)的MV或(huò)舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性感风(fēng)的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女(nǚ)团(tuán)的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来越(yuè)大胆(dǎn)，也有了更多会被视(shì)作是“擦边球(qiú)”或(huò)直接性(xìng)暗示(shì)的(de)动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚(shèn)至(zhì)无法通过电视台的审核，有不(bù)少这段时(shí)期的女团都(dōu)被打上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风(fēng)女(nǚ)团的(de)消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女(nǚ)子团体(tǐ)的风格(gé)变(biàn)得更多元。

而(ér)近年(nián)来韩(hán)国女(nǚ)权运动的兴起又将女性主题(tí)叙(xù)事打造成了(le)韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像产(chǎn)业自然也受到影响，迎合男(nán)性(xìng)观众的性感(gǎn)风逐渐成(chéng)为过去式(shì)，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子(zi)团体(tǐ)的成功和日益流行，是女性粉丝影响的(de)。”在首尔延世大学教(jiào)授韩国(guó)流行(xíng)文化课(kè)程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打造出的(de)产(chǎn)物(wù)，被(bèi)动(dòng)地接受着大众(zhòng)的凝视。少女时(shí)代从未(wèi)完全主(zhǔ)导过(guò)自己的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒体看作是被(bèi)造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的(de)女团展现(xiàn)出了(le)截然(rán)不同的一面，她们每一次露面都在传递更(gèng)完整、更(gèng)真实的现代女性形(xíng)象。

研究(jiū)韩国流行(xíng)文化的Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方，我(wǒ)们一直喜(xǐ)欢女性能够传达一(yī)些赋(fù)权的信息，即使(shǐ)它是一种(zhǒng)书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么被编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众(zhòng)一直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的(de)成(chéng)功正是(shì)因为她们(men)整(zhěng)体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都(dōu)是旨在塑(sù)造人(rén)格(gé)独立(lì)的新(xīn)时代(dài)女性的(de)“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里(lǐ)能产生(shēng)更大(dà)利润的(de)还(hái)是(shì)男团。一直以(yǐ)来，女子团体的利润都低(dī)于男子团(tuán)体，通常情况下(xià)，女子团体被视为国内团体，男子团体则(zé)被视为国(guó)际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年(nián)12月公(gōng)布的年终数(shù)据也显示，女团的歌曲播放率(lǜ)最(zuì)高，但男团的(de)专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销(xiāo)量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌手创造的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标受众(zhòng)。男团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立深厚(hòu)的联系(xì)，通常受众群体比(bǐ)较(jiào)有(yǒu)限，而女(nǚ)团则旨在吸引更(gèng)广泛(fàn)的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易(yì)唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观众群(qún)所接受。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了(le)更多在(zài)韩(hán)国和亚洲(zhōu)的各(gè)个舞台上(shàng)表演(yǎn)的(de)机会。而男团一(yī)直更(gèng)注重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚且日(rì)益国(guó)际化的粉(fěn)丝群体。

不过(guò)这样的局面也许会在(zài)未来很(hěn)快发(fā)生改变，一旦女团(tuán)投入更多资金，她们的赚钱(qián)能(néng)力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚(zhuàn)的钱少，那(nà)是因为一开(kāi)始花在支(zhī)持那些(xiē)女团上的钱少(shǎo)。”

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