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火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗

火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什(shén)么(me),十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思是“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么(me),十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式(shì),一(yī)般用于段落的(de)起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成(chéng)重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的(de)排比句式(shì),一般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗(shī)形成(chéng)一种(zhǒng)明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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