耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标-橘子百科-橘子都知道

耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)以及爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么(me)读(dú)，爵(jué)士舞的拼音怎么打，爵士舞的拼音咋写，爵士舞的拼音(yīn)怎么拼等问题，小编将为你整理以下知识：

爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现(xiàn)代舞，是一(yī)种急促又(yòu)富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动(dòng)是(shì)爵士(shì)舞的主(zhǔ)要特(tè)点。

爵(jué)士(shì)是什么意(yì)思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼(hū)爵(jué)士是什(shén)么(me)意思

　　说明(míng)那(nà)孩子移(yí)民英国了

　　爵(jué)士是(shì)什么意(yì)思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲(zhōu)君(jūn)主国的(de)一(yī)种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种特(tè)殊的(de)意义(yì)，因(yīn)而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的(de)重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志(zhì)对这(zhè)一(yī)事件进(jìn)行(xíng)了报道(dào)和哗(huā)弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与观察(chá)者(zhě)，通常本(běn)身并非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们(men)想从他(tā)们的报道中了解些专(zhuān)业的知识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下(xià)的(de)对话(huà)通常很(hěn)少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问(wèn)的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关(guān)键性问题(tí)，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答(dá)也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资料(liào)来(lái)得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下(xià)来我们还(hái)是尝(cháng)试(shì)着(zhe)整合一(yī)下从各个角度对(duì)这(zhè)个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看(kàn)上去多(duō)么得合理与(yǔ)符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展(zhǎn)而来，一是美(měi)国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的(de)音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音(yīn)乐(lè)中会被视为(wèi)离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士(shì)乐(lè)中却很常见不被看作(zuò)为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强调重(zhòng)音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的音型(xíng)进行切分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音(yīn)符(fú)以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏(zòu)效果的(de)形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基(jī)础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵(jué)士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这(zhè)种音高与音(yīn)色(sè)上(shàng)的(de)演进对爵(jué)士管(guǎn)乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模(mó)仿，相反它来自于对(duì)更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于(yú)美(měi)国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思(sī)？为什么有(yǒu)爵士(shì)这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人(rén)的(de)封号，现代一般授(shòu)予对社会有杰(jié)出(chū)贡(gòng)献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可(kě)以世袭的，但是(shì)世袭(xí)的(de)时候必须降一个(gè)等级(jí)，比如，伯爵(j耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标ué)的长子就(jiù)能世袭(xí)到子爵的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋(xūn)爵，就是(shì)授予了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么(me)意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部港口城市新奥(ào)尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究(jiū)即兴(xīng)，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白(bái)人文(wén)化的结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新(xīn)奥(ào)尔良爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博(bó)普、冷爵士、自(zì)由爵(jué)士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊(shū)的意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一(yī)种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由五个白人组成的乐(lè)队，他(tā)们(men)自称为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了(le)报道和评(píng)论，立即(jí)在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队(duì)录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也成为(wèi)美国(guó)词汇(huì)中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者(zhě)与(yǔ)观(guān)察者，通常本身并非(fēi)是受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了(le)解些(xiē)专业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的问题(从早期(qī)爵(jué)士乐(lè)手演(yǎn)奏(zòu)角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这些(xiē)早期音乐家有关(guān)音乐(lè)方面的关键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历(lì)与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实(shí)的(de)音乐资(zī)料来得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而，接(jiē)下(xià)来我们还(hái)是尝(cháng)试着整(zhěng)合一(yī)下从各个(gè)角度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些(xiē)观点看上去多么得(dé)合(hé)理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(shì)(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在(zài)正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本(běn)不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不(bù)清的方式来连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一种推(tuī)动音符和(hé)使之生动化的(de)作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在这(zhè)一点上不(bù)全这(zhè)么(me)认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来(lái)自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它(tā)来自于对(duì)更(gèng)为宽的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起(qǐ)源于美(měi)国的一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人问著(zhù)名的(de)爵士乐大师(shī)路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果用(yòng)语言来答复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白(bái)不了。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵(jué)士乐都是二拍子(zi)的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在低音(yīn)部(bù)始终(耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标zhōng)存(cún)在，使得(dé)爵士乐(lè)有一个稳定(dìng)的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部(bù)，它们(men)惯常使用的(de)切分音(yīn)效果与(yǔ)规律的低音声部(bù)之间形成了(le)强烈的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和(hé)通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸取的成分(fēn)之外，最有个性的是(shì)“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶的结构，我们将(jiāng)在有(yǒu)关布(bù)鲁(lǔ)斯的部分专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士(shì)乐的和声可以(yǐ)说是完全建立(lì)在传统和声的基础之上，只是更加自(zì)由地使用(yòng)各种变(biàn)化和(hé)弦，其(qí)中主要的(de)与众不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏方法上极有(yǒu)特色，完全不同于传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售(shòu)量最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏出(chū)其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的(de)或是(shì)怪(guài)诞(dàn)的滑音，因而在爵(jué)士乐(lè)队中大出风头；小(xiǎo)号也是爵士(shì)乐手偏爱(ài)的乐器(qì)，这种乐(lè)器加上不同的弱音器所产生的新奇(qí)的音色以及最高(gāo)音区的几(jǐ)个音几(jǐ)乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及后来出(chū)现的电吉他则以其打击式的(de)有力音响(xiǎng)和(hé)演(yǎn)奏和(hé)弦(xián)的能力(lì)而占据重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴(qín)）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对(duì)于爵士乐队(duì)来说，它(tā)的气质太(tài)温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器在音色和音量的控(kòng)制(zhì)上(shàng)都尽量溶入整体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都(dōu)“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的(de)编(biān)制很(hěn)灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏(zòu)组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓琴(qín)逐渐被(bèi)低音提琴(qín)（倍司(sī)）和(hé)吉(jí)他所取代，钢琴也加(jiā)入进来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起一种舞(wǔ)曲乐队(duì)，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用(yòng)的(de)乐器(qì)仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编(biān)制(zhì)是三支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但这个数目并不固定(dìng)；木管组通(tōng)常(cháng)由四五(wǔ)支萨克(kè)斯管(guǎn)组成，每个(gè)人都兼(jiān)吹(chuī)单簧(huáng)管或是别的(de)木管乐器(qì)，如果编(biān)制(zhì)是五支萨克(kè)斯(sī)管，一(yī)般是两支中音、两支次中(zhōng)音(yīn)、一支上低音。

　　还(hái)有一(yī)种商业性(xìng)的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队(duì)”差不(bù)多，但萨克斯管往往全部(bù)用(yòng)次中(zhōng)音的，木管组会较多地使(shǐ)用其它的(de)乐器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在商(shāng)品(pǐn)录音带中经常可以听(tīng)到(dào)这类乐(lè)队的(de)音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比较而言，爵(jué)士乐的另一(yī)大特(tè)征是它(tā)的发音方法和音色(sè)，无(wú)论是(shì)乐(lè)器(qì)还是人声，这(zhè)些(xiē)特征都足以使人们绝(jué)不会将(jiāng)它们与任何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源(yuán)于(yú)用乐器或(huò)人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机(jī)会听到(dào)真正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由粗(cū)嘎到(dào)圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多(duō)么(me)地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的(de)吼(hǒu)声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的(de)重要(yào)手段(duàn)，在(zài)这(zhè)些(xiē)技(jì)巧中最常用的是不同于传统观念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可能(néng)是力度）的有规律的变化造成(chéng)的(de)；比如小(xiǎo)提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富有(yǒu)生命力的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是(shì)有变化的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一个音临(lín)近(jìn)结束(shù)时增加抖动(dòng)的(de)幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一个音开始(shǐ)时，爵士乐(lè)手们会(huì)从下向(xiàng)上滑到(dào)预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从(cóng)前居住(zhù)在美国南部(bù)的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调(diào)深受西非文化(huà)和音(yīn)乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市(shì)的黑人的(de)音(yīn)乐家。