古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐn豫n是河南哪里的车牌g)物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之豫n是河南哪里的车牌以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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