雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难分难(nán)舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍别离而又不(bù)能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。