古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸适合和合适的区别爱情，适合和合适的区别是什么寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(适合和合适的区别爱情，适合和合适的区别是什么gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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