古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

一共发生过几次世界大战，一共发生了多少次世界大战　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng一共发生过几次世界大战，一共发生了多少次世界大战)布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

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