雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的(de)时(shí)候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”事竟成的前面一句是什么二年级，成功金句名言短句两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是(shì事竟成的前面一句是什么二年级，成功金句名言短句)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前事竟成的前面一句是什么二年级，成功金句名言短句，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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