柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族(zú)乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的(de)创作(zuò)个性和自(zì)由(yóu说一个人不上道是什么意思，不上道是什么意思？)、人格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸(xī)收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲(qū)的(de)创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐(lè)是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还(hái)会(huì)感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就(ji说一个人不上道是什么意思，不上道是什么意思？ù)可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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