雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)的(de)竟(jìng)，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的(de)人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写离别时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了