世界(jiè)十大名画 排(pái)名，世界(jiè)十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉的。

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世(shì)界(jiè)十大名画 排名，世界十大名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位(wèi)意(yì)大利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮(fú)宮中将这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报道出来之(zhī)后(hòu)，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至在(zài)世界的各个地方都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个标(biāo)題(tí)叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人(rén)是那不(bù)勒斯人，据说她(tā)的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了(le)更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西(xī)班(bān)牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风(fēng)比较写实，后来成为(wèi)立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在(zài)凡(fán)高神智(zhì)淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高(gāo)又有什(shén)么新的(de)理论(lùn)•仍(réng)是出于茫然的不安和(hé)对自(zì)身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出(chū)时(shí)，引起了观众极大的抨击(jī)，人们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了(le)，批评(píng)他“把人(rén)体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们(men)今天来看(kàn)，这个以大(dà)半个后背展现给我们的美(měi)丽宫女(nǚ).她(tā)的身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安(ān)格尔在这幅(fú)画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘(huì)了(le)一名身(shēn)穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露(lù)出(chū)殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉说着什(shén)么(me)。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景(jǐng)烘(hōng)托出少(shǎo)女的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的(de)一只泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在(zài)少女(nǚ)颈部(bù)的阴(yīn)影(yǐng)里似(shì)隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和(hé)他的(de)另(lìng)一幅作(zuò)品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是(shì)出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替(tì)木(mù)版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的(de)艺术家(jiā)之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他的风格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺(yì)术(shù)家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名(míng)字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团(tuán)人(rén)物为主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画出(chū)了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意(yì)义的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画，不仅标志(zhì)着毕(bì)加索个(gè)人(rén)艺术历(lì)程中的重大(dà)转折，而且也是(shì)两方现代艺(yì)术史上的一次(cì)革命性突(tū)破，它引发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期(qī)法国的印(yìn)象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油画，被称之为整(zhěng)个印象派和他不(bù)人的代表作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的(de)是勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜世界上价(jià)值最高的(de)十幅画(huà)

　　绘画是人(rén)们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最(zuì)低(dī)的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出(chū)比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和(hé)思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画有哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎(shā日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家)的名气无需多(duō)言，几乎(hū)世界(jiè)上所(suǒ)有的人都知道(dào)达(dá)芬奇画(huà)过(guò)一(yī)个无论哪个角度(dù)都在看着你的女人的画，位居世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第(dì)一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达(dá)芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她(tā)是(shì)佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为(wèi)达(dá)·芬奇很可能(néng)是受其(qí)父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是(shì)也有(yǒu)人(rén)认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学(xué)家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现了三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会(huì)看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘(mì)密(mì)之外，这副画的(de)经历也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文(wén)森特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回(huí)意大(dà)利，在他的公(gōng)寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的(de)卢浮宫里，至(zhì)于画中的(de)人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完成这(zhè)幅画的(de)，他画这幅(fú)画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们(men)分别坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后(hòu)，因为其(qí)中有人(rén)出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇(qí)的作(zuò)品，《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他(tā)的门徒(tú)们(men)说你们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方(fāng)历史(shǐ)的(de)人(rén)来说对于画中所要表达(dá)的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手法来(lái)看(kàn)，12个人(rén)物(wù)不同的(de)神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细(xì)致(zhì)入(rù)微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索最贵的(de)画之一(yī)，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和国政(zhèng)府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆而(ér)创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤(yóu)其是无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕加索日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家绘画的(de)目的(de)是将全世界(jiè)的注意(yì)力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克(kè)小镇格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的(de)手法与立体(tǐ)主义的手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何线的组合(hé)，以激(jī)动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世(shì)界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品(pǐn)不(bù)同，在世界十大名画排(pái)行(xíng)榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知，但日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一(yī)，已成为现代(dài)文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间的景(jǐng)象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的(de)颜(yán)料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云(yún)在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一(yī)团巨大的(de)黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副(fù)作品时梵(fàn)高(gāo)已经(jīng)深受精神病(bìng)的困(kùn)扰，割(gē)掉(diào)了自己的(de)耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这(zhè)世(shì)界(jiè)上最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的(de)背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的(de)腰部(bù)才使她如此(cǐ)柔(róu)和，能(néng)一下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准(zhǔn)确，那(nà)就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实存在(zài)很多(duō)不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的(de)美(měi)学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中(zhōng)是(shì)无法做出(chū)创造(zào)性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳出规(guī)则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美(měi)术课本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能(néng)有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的(de)一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎成为最具代(dài)表性(xìng)的作(zuò)品(pǐn)，它(tā)甚至成(chéng)了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术(shù)家的(de)精神(shén)世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵的黄色(sè)画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一(yī)样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热般(bān)的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单(dān)的东(dōng)西(xī)中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞(dàn)生时的(de)情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的(de)感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未(wèi)来不(bù)是(shì)充(chōng)满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画(huà)的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达500平(píng)方米左右，是美术(shù)史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺术家在写实(shí)的基础上(shàng)非(fēi)同寻(xún)常的理(lǐ)想加(jiā)工，予同时代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺在左边的(de)陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似的(de)相互交流(liú)，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许是是历史(shǐ)上将女人(rén)画的最难看的画(huà)，当然(rán)这只是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度(dù)来看(kàn)《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了(le)法国(guó)立体(tǐ)主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了这(zhè)一(yī)画(huà)派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时不免要遭到来自社(shè)会(huì)各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使人(rén)观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受了(le)侮辱一般，责(zé)骂毕(bì)加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立(lì)体(tǐ)主义绘画得到空前的(de)发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设计(jì)、文学、音(yīn)乐(lè)上，都(dōu)引起了(le)极(jí)大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅写生(shēng)画，当时(shí)莫奈并(bìng)没有给它命名，直到一名新闻(wén)记者讽刺莫(mò)奈(nài)的画是"对美与(yǔ)真(zhēn)实的否定(dìng)，只能给人一种印(yìn)象"。

　　于(yú)是莫奈于(yú)是(shì)就给这幅画(huà)起了个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写生画，整(zhěng)个画面笼罩(zhào)在稀薄的灰色(sè)调中，笔触画得非常随意、零乱，展示(shì)了一种雾气(qì)交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气(qì)迷朦，水中(zhōng)反射着天(tiān)空和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约(yuē)约，模模糊糊看不清，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十大名画(huà)

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