雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了(l昆虫界的老大是谁，世界最强虫王第一名e)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思昆虫界的老大是谁，世界最强虫王第一名，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精(j昆虫界的老大是谁，世界最强虫王第一名īng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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