雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设(shè)，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人正方形的棱长是什么意思，正方形的棱长是什么什么叫棱长们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤正方形的棱长是什么意思，正方形的棱长是什么什么叫棱长长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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