古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜根号20等于多少 化简 根号怎么算宽人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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