古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编