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  十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)是“十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青(qīng)云离(lí)披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥(é)玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于段落的(de)起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐(zhú)步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的(de)音情(qíng),为这首春歌增添(tiān)了(le)不少风(fēng)姿。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的(de)珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第四(sì)、五句衔(xián)接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于(yú)全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的(de)音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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