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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪爱屋及乌是什么意思解释，爱屋及乌是什么意思英语眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的(爱屋及乌是什么意思解释，爱屋及乌是什么意思英语de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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