雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现象出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(本番什么意思 日语里本番什么意思cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切本番什么意思 日语里本番什么意思的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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