雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限凄(qī)接地气是什么意思啊网络用语，形容一个人接地气是什么意思楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(x接地气是什么意思啊网络用语，形容一个人接地气是什么意思iě)转向下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到(dào)一般，得出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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