古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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