古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(每走一步就会深深的撞一下，抱着走一下就撞一下luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂(gu每走一步就会深深的撞一下，抱着走一下就撞一下à)在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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